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网络彩票靠谱吗,2017诺贝尔文学奖 石黑一雄:记忆、时间和自我欺骗 查看次数: 4995 时间: 2019-12-27 19:37:53

网络彩票靠谱吗,2017诺贝尔文学奖 石黑一雄:记忆、时间和自我欺骗

网络彩票靠谱吗,“石黑一雄是描写失落的诗人,在简单、温和的文本之下,创造出了令人痛苦的情感落差。”

日裔英国作家石黑一雄

主笔|薛巍

诺贝尔奖委员会把今年的文学奖颁给了日裔英国作家石黑一雄。颁奖词说,石黑一雄的小说“具有强大的情感力量,揭示了我们与世界虚幻的融合感之下的深渊”。

瑞典文学院常任秘书长萨拉·丹尼乌斯说,石黑一雄的作品是简·奥斯丁、卡夫卡的综合,“但还要加一点普鲁斯特,然后搅一下,但不要搅得太厉害,然后你就得到了他的作品”。她还说:“他是一位非常完整的作家。他不会往旁边看,他发展出了自己的审美世界。”

丹尼乌斯说她最喜欢的石黑一雄的小说是《被掩埋的巨人》,但她说《长日留痕》是一部真正的杰作,开始时像是伍德豪斯的小说,结束时却非常卡夫卡。“他是一个对理解过去非常感兴趣的人,但又不是一个普鲁斯特式的作家,他不是要去挽回过去,而是探索作为个人或社会,为了首先活下去必须忘掉什么。”

在今年的诺贝尔文学奖揭晓之前,加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德跟去年一样,是热门人选,但最后得奖的是石黑一雄。石黑一雄说:“我向阿特伍德道歉,因为不是她获得这个奖。我真的认为她很快就会获奖。我从没想过我会获奖。”但事实也许是,石黑一雄的获奖会降低阿特伍德获奖的可能性,因为他的一部小说《千万别丢下我》跟阿特伍德的《使女的故事》写的是类似的“科幻”主题。

虽然石黑一雄的获奖让一些人感到意外——62岁的他相对来说还比较年轻,但他的获奖不会像以前那样引发很大的争议。《纽约时报》说:“瑞典学院以前被批评利用文学奖来发表政治声明,但今年的评审专注于纯粹的文学成就……石黑一雄成为第29位获得诺贝尔文学奖的英国作家,跟以前的一些获奖者不同的是,他的文字非常好懂。他是一位罕见的同时受到评论家、学者的喜爱并且商业上很成功的作家;他的作品很著名、读者众多,曾经被改编为电影。在美国销售了250多万册。在他35年的写作生涯中,石黑一雄凭借他朴实、克制的风格,赢得了广泛的认同。他的情节经常靠潜台词赢得共鸣——没有明说的东西,以及讲述者的感知和现实之间的距离。”

英国《卫报》说:“在石黑一雄的小说中,纸面上的文字是冰山的尖顶:其下发生了很多事情,往往人物对那些事情浑然不觉。他从没写过两本一样的书:《千万别丢下我》写的是逐渐意识到自己是作为器官捐献者被创造出来的克隆人,它是对死亡和意义的哲学探索。他的作品以复杂的、让人吃惊的方式阐明现实,他配得上诺贝尔奖。”

《泰晤士文学增刊》编辑罗泽琳·迪宁说,在石黑一雄的小说中,“人生被简单的误解、错误的希望和残酷的习俗所毁。人物误以为他们理解了历史事件。在平静的、没有变化的、令人愉悦的表面下,存在着一个无声的、暴力的体系。那里有渴望,有痛苦,以及表达这些的手段。石黑一雄是描写失落的诗人,在简单、温和的文本之下,创造出了令人痛苦的情感落差”。比如《长日留痕》中的男管家史蒂文斯,总是躲避各种感情,因为他认为抑制真实的自我才能成为伟大的管家,所以他冷漠地处理父子亲情,盲目忠实于其主人达林顿却无视后者一度与纳粹交往甚密甚至帮助极右势力的现实。这种盲目甚至使他失去了与心爱的女管家肯顿小姐的情感。

石黑一雄1954年11月8日出生于日本长崎,父亲是一位海洋学家,5岁时随家人移居英国,就读于一所语法学校,在那里体验了一种已经消失的英国社会的滋味。70年代末,他毕业于肯特大学英语和哲学专业,之后在东英吉利大学学习创意写作,很早就在文学界脱颖而出,1983年跟麦克尤恩、拉什迪一起,被《格兰塔》杂志列入最佳英国青年作家名单。

2008年他在接受《巴黎评论》采访时说,他母亲很日本,但他父亲不是典型的日本人,因为他是在上海长大的,有一种中国人的特征:当遇到麻烦时,他会微笑。2005年,《明镜》周刊问石黑一雄在文学上受了谁的影响,他回答说:“陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰和契诃夫——我年轻时读的作家,还有一些英国作家。但没有日本作家。日本一些电影导演对我有很大的影响,但不是日本小说。我发现翻译过来的日本作品让我非常困惑。直到村上春树的小说,我才发现了我能理解的、跟我有关系的日本小说。他是一个非常国际化的作家。”

诺贝尔委员会官方的介绍说:“石黑一雄从出版他的第一本书《远山淡影》(1982)起,就成了全职作家。他的创女作和随后的《浮世画家》都发生于“二战”几年后的长崎。他最常写到的主题已经出现:记忆、时间和自我欺骗。这一点在他最著名的小说《长日留痕》中尤其突出,该书后来被改编为电影,安东尼·霍普金斯出演其中痴迷于尽责的管家。他的作品还有一个特征是,表达形式非常克制。同时,他比较新的小说还有幻想特征。在反乌托邦小说《千万别丢下我》中,他将冷酷的科幻小说的暗流引入了他的作品。在这部小说,以及其他几部作品中,还能看到音乐的影响。一个突出的例子是他的短篇小说集《小夜曲》中,音乐在描写人物关系时起了重要作用。在他的最新小说《被掩埋的巨人》(2015)中,一对年老的夫妇游览英国古老的风景,希望跟他们分别多年的长大的儿子重聚。这部小说以感人的方式探索了记忆跟遗忘、历史与现实、幻想和现实的关系。”

《纽约客》说,石黑一雄的多部小说探索的是同样的主题,但给出了不同的解答。关于1989年出版的《长日留痕》中,他说:“我认为,最终面对你最黑暗的记忆是好事,所以这本书最后算是解决了问题,叙述者最后接受了他压抑或选择去错误记忆的东西。”在《不要让我走》中,讲述者凯茜认为,记忆是一个人的全部,没有记忆的人就是没有身份的人。“即使你最珍贵的记忆也会以惊人的速度消退,但我不会跟它一起消退。我最珍视的记忆,我从未看见它们消退……无论待在哪个他们把我送去的康复中心里,我的心中都会和黑尔舍姆在一起,让它安全地留在我的脑海里,那将是没人能够抢走的一样东西。”《被掩埋的巨人》在国家层面思考记忆问题,得出了不同的结论。他说:“国家和社群是非常脆弱的事物。它们会解体。它们陷入内战。它们会陷入绝对的混乱。我能理解,有人说最好赞同去遗忘。”

在《被掩埋的巨人》中,一片奇怪的“遗忘之雾”充盈着英格兰的山谷,吞噬着村民们的记忆。一对年迈的不列颠夫妇想要赶在记忆完全丧失前找到此刻依稀停留在脑海中的儿子,于是匆匆踏上了一段艰辛的旅程。他们渴望让迷雾散去。他用雾来比喻对记忆的遮蔽:“我们的记忆受到媒体、流行娱乐、历史教科书、博物馆的控制。学校教科书是一个人们努力去控制社会记忆的明显的例子。在日本经常唤起这个问题。日本的教科书不提日本人‘二战’时期在东南亚的行径。我写的是一种雾降临在了一片土地上。你可以说这样做是出于好的目的:为了阻止复仇的循环。有时只能强制实行失忆才能达到这个目的。”